【写在前面】筹备十二年，数次跳票，投资人撤资，民间众筹，未映先火的《大鱼海棠》终于揭开了雪藏已久的面纱。不管一无所知的路人，还是期待已久的关注者，都无法否认同一个直观感受：被美到了！以为它只是美？它还把故事也讲清楚了。上古神话、老庄哲理、玄幻传说、跨界种族、穿越爱情，这听上去一锅粥的混沌元素，由一条清晰的故事线串起来，讲明白了一个完整的世界和人生。能做到这两点的国产动画，已然让人欣慰。是的，不要说我们要求低，在要么低幼卖蠢、要么硬吹高逼格实则不知所云的当今国产动漫界，《大鱼海棠》尽管不完美，已经足够从前者中脱颖而出。
搜狐娱乐独家专稿（文/逆规则）《大鱼海棠》很美，有人说，美到窒息。当然是种修辞，但只要不对美免疫，它一定会有让你张嘴惊呆的时刻。它的至美制作，也会让不怀好意者和审美缺失患者，尤其是以各种理由偷懒的同行人羞愧闭嘴。
美是《大鱼海棠》的第一生产力。它的画面，它的美，与故事同等重要，是煽情利器，也是造梦工具，但最重要的，它已然是梦幻本身。别说形式大于内容之类，形式在此就是内容。导演梁璇、张春对美与形式的自觉，像摄影出身的张艺谋一样，让他们有多大力气就使多大劲儿。策略也有相似之处，比如在大块的红、蓝或绿上，焦点在游走移动，冲击效果直接而有效。
椿、鲲、湫，古老的三角恋，古老的爱情结构，在古老的奇幻世界里轮回着。向古籍索取世界观，且要付诸实施，代价和成本不低，这点很够胆、风险也很大。从成品来看，报酬还不错，被融为一炉的各种元素——《逍遥游》、《山海经》、客家土楼等，构成了一个神秘、恢宏、唯美的巨大背景板。像看一巨幅广告，背景特靓，忽略文案与内容，你也可能会被吸引、震撼。
孔子敬告过，不语怪力乱神，还要敬鬼神而远之。他又曰，未知生，焉知死。这是世俗规劝，对于电影，尤其是奇幻动画，得反着来，犯忌、冒险有时是一种美。《大鱼海棠》中，椿和湫属于非人非神的族群，在海底生存，为神工作，掌管万物运行，以及人类灵魂。族规有定，要敬人类而远之。椿犯了忌，故事由此展开。
也就奇幻片才有如此不讲道理、舍生忘死的爱情：男孩死了→女孩换命→女孩要挂→另一个男孩续命。生命是个奇迹，他们要制造另外一个奇迹。少女椿的追爱和逐梦，其浪漫的程度浪到了海天之际。湫不计回报的相随，超越了生命，也超越了狭隘的爱情。
只是，似乎扔掉或简化那个奇幻背景板，这个三角爱情故事也可以成立。或者说，去掉背景后，他们的爱情就特别俗套了。确实有这问题，故事主线和背景世界并没有达到水乳交融的地步。他们有时就像游离于族群之外，但关系或弱或强，他们的爱情之幻之美，必须需要那个奇幻世界的设定。
鲲、椿、湫的纯真，因虚而美，又因虚而假。他们需要一些比较现实的设定，比如掌管灵魂的灵婆。灵婆可以救命，不过只交易；他们可以不顾生命，但必须在灵婆那里换命。椿在养鲲的过程中，遭遇的各种挫折，也是在不断夯实主线上的情感。包括族人的遭遇，几乎让她为爱情付出了嗜血代价。而灵婆身边有猫、打麻将之类，可能就有点为中国而中国、为趣味而趣味了。
如果非要追究一点“问题”，叙事-爱情自身不够百分百地流畅自然，主角人设的矫情和尴尬之处就像那些画面瑕疵一样，会时不时袭来。虽然不影响意思的表达，终究还是有点破坏“意”。
你美你有理，但有理就够了吗？看上去是够了，它的整体水准，在国货中绝对算上乘。椿对自由、爱情的向往，是对父辈和集体意志的反叛，在一堆东方古旧元素之下，《大鱼海棠》的内在精神其实很西方很现代。幕后团队有韩国队友，配乐是日本人，鉴于制作成分比较复杂，而且，既然美到这份上了，也就别跟喜羊羊灰太狼熊大之流国产动画立于同一评价体系了。期待梁璇、张春的下一部动画，更美。
