是枝裕和
两位男主角福山雅治和役所广司的对手戏十分过瘾。
南都讯 记者刘平安 近年来，接连推出《如父如子》、《海街日记》、《比海更深》等细腻家庭戏的是枝裕和，妥妥地成为了中国绝大多数文青最爱的导演之一，上述作品接连在戛纳和釜山等国际电影节的参赛亮相，也帮助这位日本导演获得了世界各地媒体和影迷的关注。
9月5日，是枝裕和的新作《第三次的杀人》亮相威尼斯，当晚的媒体场几乎满座，大家好奇，首次挑战犯罪悬疑题材的是枝裕和，这次完成得如何？南都记者看完片的结论是，影片让人意外，甚至有些不适。原因有二：首先，是枝裕和驾轻就熟的家庭伦理仅被用作全片的点缀和引子，他将重点放在了犯罪悬疑和冷峻的法庭博弈上，这个转变，让人颇有距离感；其次，就算从犯罪悬疑片的角度考虑，《第三次的杀人》也不算典型，剧情依靠大段写实的法庭程序、拘留所中的对话来推进，片中还有对日本司法体系的讽刺批判、对“罪与罚”哲学问题的反复思辨等等，完全不是一般悬疑片的路子。
福山雅治饰演的重盛，是一名意气风发的律师，他关注的是如何有效地帮助委托人减刑或脱罪，坚信“法律策略就是真理”。役所广司饰演的三隅，曾因谋杀而被判入狱，现在他对谋杀老板的罪行供认不讳。重盛团队的目标是让三隅免于死刑，但头疼的是，这个委托人在问话时总漫不经心，作案细节对不上号，还在法庭上屡次翻供。重盛不断碰壁，受害家属沉默不言，所以一直理不清案件的来龙去脉、人物关系。杀人动机是什么？背后是否有隐情？故事如剥洋葱般徐徐展开，甚至有点儿磨蹭，过于琐碎。
《第三次的杀人》具有“是枝裕和式”的浓厚生活气息：北海道白雪皑皑的冬天，镜头一一扫过车站、雪山、小户人家；同事们围坐，烤肉饮酒，这些细节都被揉进故事中。不过，这次是枝裕和稳定精致的镜头下，呈现出来的并不完全是柔和的美感，相反是冷峻甚至有些许残酷和脆弱的。
两位男主角福山雅治和役所广司的对手戏十分过瘾。前者是死理性派的工作狂律师，喜怒不形于色，做事认真谨慎。后者是脑回路清奇的罪犯，一丝不苟地维持着体面与礼貌，行为举止得体得似有病态，“没有愤怒、后悔等情绪，仿佛没有灵魂，只是一个容器”。女性角色方面，曾与是枝裕和合作过《海街日记》的广濑铃再次展现演技天赋，稳稳撑起片中的另一条重要线索。
不久前，是枝裕和的人气编剧坂元裕二组织过一次关于此片的对答。对于罪犯是否真的犯罪，是枝裕和坦言不管是身为导演编剧的他，抑或两位主演，都不知道明确答案，影片在一定程度上是“自然发展”的……影片最后，两位主角在拘留所交流时的特写处理得令人叫绝，导演抛出冰冷的叩问，这记绝杀让人回味无穷。
就口碑来看，《第三次的杀人》反响一般，外媒虽然普遍接受是枝裕和的转型，认可他对悬疑氛围的营造和哲学思辨的探索，但评价远不及他的旧作《如父如子》那般惊艳。至于国内的媒体记者们，有人吐槽场景单一、剧情略拖沓、故事无趣……大伙对是枝裕和真的很严格！
在南都记者看来，这次的观影体验诚然不像《海街日记》《如父如子》那般愉悦，甚至还会让人不适，但影片“罪与罚”式的思辨和冷峻的摄影，还是有魔力的，值得让人回味。过几天该片将在日本公映，大家不妨留意一下日本观众的反响。
