矢田部吉彦，相信来参加东京国际电影节的朋友们肯定都遇见过他。是的，作为东京国际电影节的PD（总策划），矢田部吉彦在电影节期间每天都会参加电影结束后的Q&A，和导演、演员以及现场观众进行互动。
在东京电影节30周岁之际，我们终于有机会采访到这位东京国际电影节的灵魂人物，就东京电影节的选片工作、自身定位等相关内容进行了一番交谈，他坦言在选片时争取“世界首映”难度不小，而作为亚洲最大的电影节，他希望借由釜山与东京两个电影节的力量，将10月营造出世界的“亚洲电影节”氛围。而对于中国电影，矢田部表示他更看重导演的个性与新导演的挖掘，在东京的主竞赛单元当中，势必每年都会选入来自中国的力量。
当然，我们也和他聊到了今年在内地同样收获不俗人气的日剧《山田孝之的戛纳电影节》，作为客串演出的他对于自己能在中国被人知晓感到异常惊喜，还向我们还原了当天的拍摄过程，并解释自己也小秀了一把“演技”。
在采访最后，矢田部还主动向我们提起今年在东京电影节斩获两奖的中国电影《暴雪将至》，他称赞其为“ 非常具有跃动感的黑色电影，一部属于中国的新黑色电影 ”，并坦言已经成为导演董越的粉丝。
第30届东京电影节在东京六本木举办
东京争取优秀作品的世界首映难度大
愿与釜山一起将世界目光聚焦在亚洲
新浪娱乐：今年的东京国际电影节竞赛单元中出现了8部世界首映的作品，这比往年都要多。秋季举行的国际电影节想要获得更多优秀的世界首映作品，我个人感觉难度不小。一来传统意义上的欧洲三大电影节会选走当年绝大多数最为出色的作品，而10月份还有釜山电影节、多伦多电影节等国际电影节竞争。矢田部先生您每年在选片方面是不是特别困难？
矢田部吉彦：选片工作确实非常艰辛，不过优秀的“世界首映”作品越多，相对而言电影节受到的关注度也就越大。所以我们每年都会和不少著名导演或者电影公司进行长时间沟通，尽可能地把优秀的作品汇聚到东京，进行世界首映。哪怕没有“世界首映”，最起码也是“国际首映”。当然，考虑到观众的情绪，有些观众可能对“世界首映”这件事本身并不介意，他们只希望能够看到更多优秀的作品，如何平衡这之间所产生的问题，是每年电影节最艰巨的任务。
圣赛巴斯蒂安国际电影节以及多伦多电影节算是我们每年最主要的竞争对手。釜山的话，由于我们和他们那里有着长期的合作关系，所以相对特殊一些。我们一直希望把10月份营造成世界的“亚洲电影节”，在釜山和东京举行大量新片，特别是亚洲新片的世界首映，把电影的焦点聚集到亚洲。
新浪娱乐对话矢田部吉彦@东京电影节
新浪娱乐：现在报名竞赛单元的作品非常多，已经超过1500部了。特别是在您成为PD之后，整个报名作品的数量一直在飞速上升。
矢田部吉彦：是的，我刚刚上任的时候，报名竞赛单元的作品只有500多部，现在完全不同了。这当然不是我一个人的功劳，而是我们电影节宣传部在海外成功宣传后所改变的局面。此外，这10年来电影作品数量本身也在飞速上升
新浪娱乐：我这是连续第七年参加东京国际电影节了，东京国际电影节的竞赛单元中，给我印象最深的就是东南亚电影，每年的竞赛单元都会出现东南亚电影的身影，而东京国际电影节在很早之前就举行过“拉夫·达兹”的特集上映。您在选片时，对于东南亚电影是不是特别关注，是不是有意识的希望让更多的观众关注东南亚电影？
矢田部吉彦：嗯，是的。毕竟东南亚属于亚洲，我们电影节的初衷就是让世界认识亚洲电影，所以自然会把更多的精力放在挖掘亚洲电影方面。东南亚电影市场现在还是一个年轻的电影市场，他们非常充满活力。
印尼、泰国、越南、菲律宾等，特别是菲律宾这几年真的是人才井喷，比如去年在东京国际电影节上收获最佳男主角&评委会特别大奖的作品《死了都要美》（Die Beautiful），真的是一部非常出色的作品。在那里寻找出色的新片真的充满刺激，每每都有惊喜，我非常希望能够把东南亚电影的新鲜活力通过东京国际电影节传达给全世界的观众。
新浪娱乐：您在选择中国电影时，会从哪个角度去选择作品呢，我个人觉得近几年的东京国际电影节竞赛单元中的中国电影都偏向于探讨社会问题的作品，去年《不是问题的问题》如此，今年的《暴雪降至》也是如此。
矢田部吉彦：确实如此，我们内部有个不成文的规定，就是每年的竞赛单元中肯定会选择一部中国电影。当然，我们并不会一定去选择那些关于描述社会问题的作品，只是这几年的那几部作品确实非常优秀。如今的中国电影市场已经成长为世界第二的电影市场，每年有大量商业巨作公映。
但是，我们对中国电影的关注点还是比较集中在导演的个性，特别是年轻导演的发掘上。不过中国现在真的有好多出色的年轻导演，我们每年在选片时也经常陷入幸福的烦恼之中（笑）。
