《怒晴湘西》概念海报。
【国剧观察】
《鬼吹灯之怒晴湘西》在1月21日迎来了首播，到目前为止，该片的豆瓣评分为8.4分，在天下霸唱的《鬼吹灯》系列改编影视剧中属于评分最高的一部了。作为盗墓系作品里的顶级大IP，《鬼吹灯》系列共计八册，这两三年来，每一年都有根据它改编的影视剧上映和播出，虽然书粉众多，但这些改编的影视剧大多效果一般，除了《精绝古城》《寻龙诀》豆瓣评分高于7分外，其他的几部作品评分均不及格。2018年年末上映的《云南虫谷》的评分甚至跌至3.5分。那么，决定盗墓小说改编成败的是什么？
设定
现实之外为读者构建虚拟世界
从类型片角度来讲，盗墓题材可以划分到探险寻宝类，这方面好莱坞就有不少典范性作品，比如《夺宝奇兵》《国家宝藏》《古墓丽影》等，它们通常是借用“探险寻宝”构建叙事框架，以宝物或宝藏作为引子，牵出探险的任务，故事的行进以一轮又一轮寻找宝藏之旅为推动力。盗墓属于探险寻宝类，但它又不仅仅局限于此。天下霸唱开拓这一题材时，就赋予了盗墓非常强烈的中国色彩。
天下霸唱建立了一个“盗墓宇宙”。地下的墓穴空间与我们的日常生活空间有严格的区隔和不同，公众对于墓穴空间的认知非常有限，他们往往只是在传说中影影绰绰听说一些什么，但具体是什么样子，没有人真的去一探究竟。这就给了创作者很大的虚构空间。某种程度上说，盗墓小说是在现实世界之外为读者构建另外一个“真实”的虚拟世界，围绕着墓穴与盗墓，有翔实、让人信服的细节，有杀机四起的玄机，有各种详细而严谨的成规，有它自己的体系和学派。
比如盗墓有发丘、摸金、搬山、卸岭四大学派，它们有各自的传说、来历、手法、流变。摸金派讲究鸡鸣灯灭不摸金，即蜡烛熄灭，就意味着“鬼吹灯”，一旦蜡烛熄灭，就必须立即撤退；发丘派一般以当铺掌柜或者古董商人的身份作为掩饰，行事稳妥，出手慎重，注重合作。《怒晴湘西》聚焦的是另外两派，潘粤明饰演的陈玉楼是卸岭一派，擅长“望、闻、问、切”中的“闻”，鼻子灵敏，可以通过土壤的气味做出判断；高伟光饰演的鹧鸪哨则是搬山派传人，他们精通机关阵法，分甲之术是盗中绝学，盗墓只为寻丹问药。
盗墓的四大学派，囊括了“风水、方术、外力”等不同的盗墓体系，也涵盖了“济世、寻药、求财”的几种动机。这四大学派并不是天下霸唱“发明”出来的，它们在中国历史上都有所传说，天下霸唱的聪明之处在于，他在中国神话传说、稗闻野史基础上，加以虚构、夸张、整合、完善，并大量借鉴中国传统的阴阳理论、风水理论、古文知识、文物知识、历史知识等，让盗墓达到了一个“平行世界”的文明规模，真真假假、以假乱真，让读者产生了强烈的“信服感”。
“盗墓宇宙”另一支柱是，对墓穴世界的呈现。比如墓穴是怎么来的？墓穴为了防止后人偷盗又设置了怎样的机关？例如《怒晴湘西》的墓穴是一个元代古墓，这个古墓的景观不能胡编乱造，它必须有所依据。小说是这样设定的：它是各朝皇帝炼造不死仙丹的地方，因此在洞中建造道观殿宇，千百年来洞中殿阙重重，楼台殿阁胜过人间——这解释了地宫的由来；元灭南宋，元人残暴，洞民聚众造反后被惨烈杀戮，元人为了镇住洞民，将瓶山作为墓穴，用铜汁铁水和巨石封山，让后人永远无法找到墓道和地宫——这解释地宫何以成墓穴以及抵达地宫缘何困难重重；药炉荒废之后，遗下许多药草金石，引得五毒聚集，又借药石之效，它们都奇毒无比——这就解释了为何墓穴中常常有蜈蚣、蜘蛛、毒虫等恐怖之物……
“盗墓宇宙”是盗墓小说让读者欲罢不能的根本原因，它指向的是一种异境想象和视觉奇观，是寻宝过程中对于地下空间这一维度的驰骋想象和奇观演绎，它们构成了对读者日常生活经验的超越。
体系
不偏不倚的还原就是“成功”
只有理解了盗墓小说的独特性，进行影视化改编时准确把握这一要领，才能巩固住原著粉丝群体，又能吸引新受众“入坑”。
那些对《鬼吹灯》改编失败的影视剧，其共同特点是对“盗墓宇宙”的破坏，盗墓的体系崩塌了，故事立不住了，其他的一切努力就会化为浮云。像陆川执导的《九层妖塔》，特效做得不错，但他的改编几乎对原著《精绝古城》的推倒重来，把一个悬疑探险故事活生生拍成了科幻怪兽片。天下霸唱小说虽然“奇”，但他不是天马行空、想一出是一出，诚如前文所论述的，天下霸唱的虚构是建立在种种传说、历史和现实基础上，他的虚是建立在实的基础上。但《九层妖塔》的外星魔国、羿王子、守陵人、妖兽等，观众看不到由来。至于2018年底上映的《云南虫谷》，有过之而无不及，除了特效的堆砌，看不到盗墓体系的脉络。
费振翔执导，潘粤明、高伟光、辛芷蕾等主演的网剧《怒晴湘西》，讲述的是卸岭魁首陈玉楼（潘粤明饰）联手军阀罗老歪（曹卫宇饰）和搬山道人鹧鸪哨（高伟光饰），一同进入一座从未被人染指的元朝大墓的探险之旅。它做对的一点是，它非常严格地遵守原著，观众可以看到一个清晰的“盗墓宇宙”。
比如陈玉楼与鹧鸪哨打招呼时，自我介绍时就来一段“摘星需请魁星首，搬山不搬常胜山。烧的是龙凤如意香，饮的是五湖四海水”，自报门派。陈玉楼在找寻古墓入口时，运用的都是“望、闻、问、切”的本领，挺像那么回事，至少能够唬住观众。而对于元代古墓的介绍，也遵循原著，这样古墓的种种奇观就有所依据。
盗墓的体系建立起来后，重点就在于对墓穴奇观的呈现了，这非常考验特效。《怒晴湘西》投资有限，自然无法做到像好莱坞大片那样精细逼真，但至少摆脱了“五毛特效”，众人大战地宫蜈蚣，一旦被咬便化为脓水，还原得挺吓人的。该剧导演在手记中谈道，该剧“特效量之大，全片二十一集时长630分钟，特效镜头370分钟，超过了全剧的一半”。一些宏大的场景尽量采用实景拍摄，原始苗家古寨、荒废颓败的攒馆（义庄）都是重新搭建；众人用蜈蚣挂山梯下悬崖一场戏，为了呈现更好的效果，采用了实拍，几十人一起在悬崖峭壁上做各种动作，危险指数和拍摄难度都提升了，但视觉效果也更为惊艳。
人物
符合形象，与原著贴合度高
天下霸唱的小说圈粉的不仅是“盗墓宇宙”，还有小说中的主人公。像《鬼吹灯》系列的胡八一、王胖子、Shirley杨三人性格鲜明，彼此互补，三人在一起就是一台戏。胡八一果敢血性、沉稳冷静、洒脱带痞；王胖子性格挺二、嘴碎废话多、大大咧咧，但身手不凡；Shirley杨高贵冷艳、冷静机敏。但影视化改编后，扮演者常不被原著党接受，原因在于不符合形象，“多好的人设被毁了”。像《九层妖塔》，赵又廷版的胡八一从头到尾看不出智商在哪；《黄皮子坟》里阮经天版的胡八一一口台湾腔，一点不痞，王胖子一点不胖，颇为做作。
《怒晴湘西》中的铁三角是陈玉楼、鹧鸪哨和红姑娘，剧中分别由潘粤明、高伟光和辛芷蕾扮演，与原著贴合度极高，备受好评。尤其是潘粤明，将陈玉楼这个人物演活了。网剧《怒晴湘西》对原著有一个改动，即陈玉楼的盗墓动机，网剧使之“正义化”了（为了救济苍生），但这一处理也丝毫不生硬，反倒让陈玉楼这个角色有了正义的底色，更为讨喜。陈玉楼有读书人的气质，长衫马褂，手上时不时还有一把扇子，风度翩翩。但他并非没有小缺点，比如“死要面子”，老是想着在手下面前露一手，奈何鹧鸪哨老把他比下去，潘粤明将陈玉楼“小人不得志”的细微沮丧表演得非常到位。性格上的小缺点，让这个人物更为真实立体，也为紧张恐怖的剧情增添了不少笑点和趣味。
总而言之，网剧版《怒晴湘西》算是对原著不偏不倚的还原。这样的还原，很“笨”，没什么野心，但它至少能够把故事讲明白，并保证剧集符合类型剧最基本的特征。这种不过不失的合格片，恰恰是目前国产影视剧欠缺的。
