郭靖宇(右)一家三口
弟弟杨志刚（左）小时候过继给了舅舅，郭靖宇当导演后，把他带进了影视圈。
从《铁梨花》、《将军》、《红娘子》、《我的娜塔莎》到目前正在北京卫视热播的《打狗棍》，近五年来，导演郭靖宇每年都会为观众奉上一道传奇大餐。郭靖宇的传奇剧自成一派，有江湖气、有血气，女人戏也能拍出爷们儿风。他的作品往往人物性格鲜明、戏剧冲突强、故事跌宕起伏，尤其在《铁梨花》、《红娘子》两部大戏后，郭靖宇的名字几乎与“传奇剧”画上等号。 这一次，郭靖宇把自己的家族传奇搬上荧屏，他说，写这部戏时，就有一种走火入魔的感觉，“晚上我坐在院子里，一抬眼睛就能看到天上有无数面孔，都是妈妈给我讲的那些没见过面的长辈，有一种每天都在跟剧中人对话的状态。” 《打狗棍》讲述了以巍子饰演的戴天理为首的杆子帮一群热血儿女浴血奋战的抗战传奇。主人公戴天理的原型正是郭靖宇外公的爷爷，小时候那些“听妈妈讲过去的故事”，都成了郭靖宇这次的创作素材。 郭靖宇介绍，自己家里曾有三位爷叔辈的“太姥爷”因抗日被日军铡去头颅，曝尸荒野。正是郭靖宇的外婆偷偷替他们收尸，用针线将他们的尸体缝好之后入土为安的。此后，外婆为了躲避日军，只能在山洞藏身，而郭靖宇的母亲杨淑珍就在这样的环境中出生。外婆和三位太姥爷的故事就被郭靖宇放置在了《打狗棍》中，同时母亲的名字也出现在了作品里，以作纪念。 郭靖宇说，自己能具有这样的创作能力，源于从小妈妈对他的影响。郭靖宇的母亲出生在1940年的热河茅山，正是抗日战争极为艰苦的岁月和地方。母亲1岁到5岁生活在茅山冰冷的山洞里，经常吃不饱、穿不暖，缺衣少药。后来母亲把自己小时候的经历，用故事的方式讲给了年幼的郭靖宇。 “我妈妈特别了不起，她是学俄罗斯文学的，但当年我妈妈刚学完，中苏关系破裂了，然后她就找不着工作了。嫁给我爸爸以后，我爸爸在一个城乡结合部的农村边上工作，这里唯一能适合她的工作就是到一所小学教书，她又不能去教俄文，因为不让学，而且因为学了这个语言的关系，在那个年代有叛国投敌的嫌疑，连政治、语文都教不上，只能教自然。这样我妈妈就有了很多业余时间，给我讲了很多故事。我小时候直到现在都没怎么读过名著，尤其是西方名著，基本听的都是我妈妈讲给我的故事。她讲完那些故事以后，到我七八岁开始要阅读的时候，没有任何一本书能翻过5页纸就被我给扔了，觉得不好看，没有妈妈的故事好。” “讲故事”，也是郭靖宇走上导演之路后最主要的剧本创作方式。也因如此，他得到了“民间说书人”的称号。原来，因为有着严重的颈椎病，郭靖宇的创作从来不是用电脑，而是脖子上挂个录音笔，张牙舞爪，连比划带打“说”出来的。“这样就必须把每个演员的台词都说出来，等于我要把戏里每个角色都演上一遍。”最多的一次，郭靖宇一天“说”了6万字的剧本，苦了为他整理录音的助手。 为了照顾自己“说剧本”的习惯，郭靖宇把创作的主要地点搬到了家附近的公园以及拍摄地附近的农庄，好像在大自然的环境中，对着一群茂密的植物，他才能更好地找到感觉。“我一般把录音笔别在身上，找一棵最大的树，大概二、三十米那么高，我就在树底下的阴凉里背着手，仰面朝天，来回踱步。这样又能有灵感，又能治颈椎，写台词就跟放风筝似的。” 说到兴头上，几个不同的人物像在郭靖宇的身体里对峙纠缠——戴天理这一棍子是这样打向那图鲁，还是那样打过去呢？这时候，他会下意识弯腰捡起脚下一根树杈，对着空气或树直接打过去，口中还振振有词，这样的场景要是碰到不明就里的人，肯定会被吓一跳。有一次，郭靖宇又去公园“写”剧本，碰到一家人带着孩子露营。第二天再去的时候，那家的孩子看见他扭头就跑，边跑边喊：“妈妈，那个自己跟自己说话的神经病又来了。”郭靖宇苦笑，“现在我去公园写剧本，一般都让司机跟我一块儿去，两个人在一起别人至少不害怕。有时候我在机场赶剧本，就跟身边公司的人说，大家快把我围起来啊，我要写剧本了，别吓着别人。” 有趣的是，这次的创作郭靖宇绝对算得上是“家族事家族演”。不但弟弟、妻子齐上阵，连儿子和侄子也纷纷献艺。其中，郭靖宇年仅8个月的儿子郭信长在剧中出演幼年时期的马九斤，献出了小家伙的荧幕首秀。而杨志刚的儿子，也就是郭靖宇的侄子，则在剧中出演5岁时的马九斤。郭靖宇笑称，经过《打狗棍》期间的锻炼，儿子现在非常外向，一岁半就上了幼儿园，虽然年纪最小，却是托儿班里名副其实的“大杆子”。 剧中饰演马九斤的杨志刚虽然与郭靖宇姓氏不同，却是如假包换的真兄弟。原来，郭靖宇家有兄弟四人，因抚养困难，最小的弟弟杨志刚从小就被送到舅舅家，也就跟着舅舅姓了“杨”。排行老三的郭靖宇自觉对弟弟有亏欠，带着他闯荡影视圈，多次安排他出演重要角色。而剧中女一号那素芝的饰演者岳丽娜，正是郭靖宇的夫人。两人早在承德话剧团时就已结缘。那时，郭靖宇18岁，岳丽娜17岁，如今两人已风风雨雨携手走过20多年。拍摄这部戏的时候，岳丽娜刚刚生完儿子，为演好角色，岳丽娜拼命减肥，一个月暴瘦20斤，被称为剧组的“拼命三郎”。 对话 我的家族为抗战做出了巨大牺牲 记者：传奇剧现在似乎是您独特的标签，当初怎么想到走传奇路线？ 郭靖宇：其实中国目前的电视剧类型很少，较为单一，都市情感剧，古装剧，抗日剧等类型占据了荧屏，其他类型的电视剧虽有，但是占有的份额很少。我喜欢历史，而且从小耳濡目染对民间传奇和抗日事迹有着深刻的了解，所以想到了用传奇剧这个类型，打造在特定历史背景下的传奇人物，传奇故事。 记者：传奇剧和雷剧似乎界限很难把握，传奇的色彩稍微重些就容易变成雷剧，您怎么把握的。 郭靖宇：为什么会出现雷剧，这是有多方原因的，它有一定的受众群，其次是创作者没有丰富的生活经历和阅历。因为我从小听了许多先辈的真实故事，也读了不少史书，其实在抗日战争这个时期是最能体现国人的一种正气、骨气和刚气的。 我的作品一般都是展现大时代背景下小人物的命运与抉择，与雷剧一点关系都没有。俗话说，时势造英雄，这种大动荡背景是出现传奇人物的时刻，基于历史事实的传奇更传奇。拍摄这样的电视剧，目的一是为了居安思危，提醒国人不忘国耻，自强不息，二是树立接地气的英雄，让每一个普通观众都能够感受到英雄的豪情万丈，去追随英雄的梦想。 记者：这部剧中有着郭氏家史的影子，剧中很多人物也是您亲人的原型，怎么想到把自己的家史写到作品中？ 郭靖宇：从小我就听母亲说起祖宗的事迹，在创作上，要特别感谢我人生中的第一位老师就是我的母亲。她出生在抗日战争最艰苦的年份和最艰苦的地方的最艰苦的局部。我第一次听到鲜血与生命的故事就是发生在我家长辈身上的。我外公1941年参加革命，成立了抗日游击队，为此我妈妈的三个姥爷被侵略者铡掉了头颅。很多那个年代的中国人都做出了很大牺牲，但是却默默无闻，无人知晓，我觉得有必要还原一下这段不为人知的历史，这本身就是属于中国人的传奇，属于中国式小人物的大传奇。 记者：听说您为了邀请巍子来演，不惜“三顾茅庐”屡次说服？ 郭靖宇：创作剧本时，“戴天理”这个角色我第一个想到的就是巍子，没有第二个人，他身上有一股渗透到骨子里的硬气和豪气，非常符合角色本身。有了这个想法以后，我就三番五次地跟巍子说，“你先别老，拍完我这个戏再老。”而且一有时间我就去找他，给他讲我祖辈抗战的故事，不厌其烦，为了角色，只要认定是合适的演员就必须争取。 记者：这次拍摄您还把夫人、弟弟、儿子、侄子都拉来出演了，可谓全家齐上阵，算是第一次吧。 郭靖宇：弟弟和夫人以前合作过。跟家人合作，能省去很多磨合的时间。特别是我弟弟杨志刚，这是我们一起合作的第10个年头了，培养了完全不用语言表达的默契。而且，他们虽是家人，更是敬业的演员，在剧本出来的时候，就开始仔细研读，研究角色，拿捏每个情节中的情绪表达，让他们来演我很放心。在拍摄时，正好缺小孩儿，我就把我儿子和志刚的儿子抱过来，而且有我夫人这么好的免费演员不用，太可惜了。
