这个乌龙哟……
在刚刚结束的奥斯卡颁奖典礼上，黑人同性题材影片《月光男孩》（Moonlight）拿下了最佳影片、最佳男配和最佳改编剧本三项大奖，而之前的头号种子《爱乐之城》（La La Land）则斩获了最佳导演、最佳女主、最佳原创配乐、电影歌曲、摄影和艺术指导6项大奖，两部影片平分秋色各有乾坤。而《海边的曼彻斯特》、《血战钢锯岭》、《降临》、《藩篱》也各自收获了小金人。
好了，我绷不住了。
管你是谁拿了什么奖，今年的头号新闻注定是
——乌龙！乌龙！！乌龙！！！！
在上上周的格莱美现场状况频出后，今天的奥斯卡义无反顾的接过衣钵，为全球人民贡献了一出足八卦十年的乌龙事件！想想看，格莱美充其量就是话筒没了音乐队跑个调之类的技术故障，但奥斯卡却在压轴大奖上犯了混，让我们欣赏了两个剧组的获奖感言。更要命的是，和川普对骂了整整一年的影视圈自毁家门，立马换来了总统的无情嘲讽。看着尴尬的鸡毛和脸色发绿的达米安导演，难道我看了一届假的奥斯卡？
当然啦，在乌龙之外，我们还是看到了很多的闪光点，以及美国社会的主流倾向。
而这些闪光点中排在第一位的，就是“陪跑之神”凯文-奥康奈尔正式“封鞋”！
去年小李子问鼎时我就说过，在“陪跑届”莱昂纳多只是拿不上台面的轻量级选手，真正能跨入神域的只有三人！他们分别是7次演技类提名的理查德-伯顿（已去世）、13次入围最佳摄影的宗师罗杰-迪金斯，以及“奥斯卡史上最不幸的人”——曾21次入围音效类奖项的混音师凯文-奥康奈尔！（被终身成嘉奖的彼得-奥图毕竟有奖，不算在内）
凯文-奥康奈尔的陪跑之旅可以追溯到足足33年前！在第56届奥斯卡上他以《母女情深》首获提名（1984年），随后以一年一部的速度“积累经验”，直到2008年的《变形金刚》为止从未得奖。再往后奥斯卡似乎将他抛弃，奥康奈尔又默默无闻的工作了近十年时间！在无数影片的制作名单上留下了自己的名字！终于…。。终于……在2017年一部《血战钢锯岭》将他从“陪跑神域”拉到了奥斯卡的舞台上，作为一个见证了整个好莱坞声效发展史的混音师，今晚，是属于他的！
当然，除了凯文-奥康奈尔外，我们还看到了第三次入围的“最佳女配”维奥拉-戴维斯，三次入围剧本奖的肯尼斯-洛纳根等等。而正是因为有了你们的无私奉献，好莱坞的光魔电影工业才能繁荣昌盛！
排名第二位，“DC宇宙”和“罗琳魔法宇宙”斩获小金人！
说来有趣，在本届奥斯卡之前，当今好莱坞的三大架空宇宙系列——“漫威宇宙”、“DC宇宙”和“罗琳魔法世界”都在奥斯卡上挂零。以“罗琳”的“哈利波特”系列为例，前后10年间（从2001年到2011年）推出了8部影片，收获了12项奥斯卡提名，却无一中标。“漫威宇宙”则是从2008年《钢铁侠》的最佳音效剪辑和最佳视效开始，至今为止的14部影片入围8次，同样空手而归。
如今“自杀小队”从《星际迷航3》的手中抢过了“最佳妆发”，“神奇动物在哪里”斩获了“最佳戏服设计”，实现了两大架空宇宙在奥斯卡上的零突破。“漫威宇宙”，也请你多多努力！
第三，提携新人和种族融合。
其实从评委团被指责太过“老龄化”开始，奥斯卡就在调整自己的方向，提携新人已是多年的趋势。但今年达米恩-查泽尔和艾玛-斯通的问鼎，让这种趋势更加明显。尤其是85后导演达米恩-查泽尔，刷新了奥斯卡最佳导演的年龄纪录，而艾玛-斯通今年也没有超过30岁。
当然，“提新”并不是奥斯卡的专利，去年的艾美奖将视帝视后颁发给了同为80后的拉米-马雷克和塔提阿娜-马斯拉尼，格莱美连续两年的终极大奖“年度专辑”得主分别出生于1989年和1988年，正在进入创造力巅峰的80后，越来越受到主流艺术届的青睐。
而《月光男孩》在最后关头逆转《爱乐之城》，间接反映了当下美国社会的理念倾向。虽然《爱乐之城》是一首献给好莱坞的颂歌，并收获了与品质相符的掌声，但在同仇敌忾斗川普的当口，“种族融合”“反歧视”才是最时兴的议题
——这无所谓好坏，毕竟《月光男孩》完成了当年《断臂山》未能完成的任务，成为了奥斯卡89年历史中的第一个同性题材最佳影片！而两黑两白的演技四奖，也勾勒出了一幅和谐的社会图景。
对学院和整个好莱坞来说，真的很完美！
除了那个乌龙。
