我还没形成个人喜剧风格，《缝纫机乐队》比《煎饼侠》全面进步
新浪娱乐：上一次《煎饼侠》里集齐了古惑仔，这一次又有Beyond，大家会说下一次大鹏拍电影，是不是还要集齐哪个组合，或者满足什么情结。
大鹏：我不知道，那个东西没有办法特别主动地形成一个套路。它不是这个作品必需的环节，当它成为一个必需的环节时，就显得有一点刻意了。我觉得未来对于我来讲，能够开展的故事有很多，能够用到的方法有很多，在不断学习和严格要求中一定会更好，所以没有办法去承诺。
我看到一个评论是说，大鹏的电影非常好看，工工整整，我的差评打给他的工工整整，因为没有灵气。挺有意思的，当你有灵气的时候，别人说你不应该这样。但我觉得有自己主观的想法，百花齐放挺好的。但是刚才前面讲到的影评人，他连欣赏电影的能力都没有。
新浪娱乐：这部影片中有很多你的个人标识，比如小人物、屌丝主角，loser奋斗逆袭的喜剧，乔杉、袁姗姗、柳岩等你的老搭档，众多明星客串，还有对你以往自己作品的提及等。现在已经有了《煎饼侠》《父子雄兵》《缝纫机乐队》三部你导演或监制以及主演作品，风格比较一脉相承，是有意打造三部曲吗？是否担心被观众认为是重复自己？
大鹏：这变成了一个很有意思的话题，我以前在搜狐网站做视频采访的时候，经常会有歌手到我们演播间，比如说周杰伦，我总会问一个问题，我说这一张专辑和上一张有什么变化吗？我可以察觉到他们的抗拒和不高兴，他们会说，我有变化的时候，大家就说不是我自己的风格了，我没有变化的时候，你们又说我没有变化。我现在想起来这个事儿，像大家问我电影差不多，《煎饼侠》和《缝纫机乐队》，还有《父子雄兵》是我参与的拍摄和监制，如果他们认为我不适合这个角色也不会找我演。总结一个共性，我愿意把它说成是创作者自我输出的一个框架，因为我就是这样的一个人，冯导电影永远有他的痕迹，因为他的格局、观点，他成长的环境和接触的人都是在影响这个事，所以徐峥的电影永远是徐峥的，因为他是那样一个性格，他是那样一个成长的环境，我是谁？我是一个集安的青年，我们城市五万人，你知道五万人能够像我一样今天给大家认可，整个城市都特别骄傲，我自己也很珍惜，但是我一直处在一个被大家认同的阶段，因为我起点太低了。来到北京之后做了很多幕后的事儿，但是并不意味着你目前的能力不行，就是说大家在惯性评价的时候说凭什么，他是一个拍网剧的，凭什么？
也许随着时间的变化，大家对我的认可的变化，以及年龄的变化，我未来的影像风格会发生变化，至少目前的阶段，我和大部分奋斗当中的年轻人一样，我追求的是职业的进步以及其他受众的认可，所以我只能拍这样的电影。也许三部电影透露着同样的气质，可能大家会看到这个人挺认真努力的，挺能吃苦的。
新浪娱乐：现在很多人想拍喜剧，你是赵本山的徒弟，又是做主持人和网剧出身，你还说过自己受星爷的影响。你怎样定位自己在喜剧界的位置？未来想走怎样的喜剧路线？
大鹏：我不清楚具体的我受谁影响更多，但是我觉得大家的喜剧观点一定不一样的，比如说开心麻花就有强烈的个人风格，比如说邓超拍喜剧的时候有他的戏剧风格，又或者冯小刚导演，或者徐峥、黄渤，大家喜剧观念不一样，这个才是迷人的地方，因为总会找到和你同样的观众产生共鸣。这个事情有没有普世的，每个喜剧的风格是全天下人都喜欢的？我觉得未必。咱们讨论周星驰先生的时候，更多的是讨论曾经的周星驰，隔着时代与距离，我个人觉得现在的周星驰和从前的周星驰，都不是同一个周星驰，他也追求和时代的进步，在不停地调整自己。
我只需要自己不落伍就好了，我还没有形成风格，真正形成风格的是我刚才说的那些大师。我才拍两个电影，我拍第三个的时候，估计可以总结出来。总之我不是“走脸”的喜剧演员，走脸这个词来自于我们《煎饼侠》的调侃，因为很多演员和我合作的时候说大鹏导演，我没有演过喜剧，不知道怎么演。我会说喜剧难道要是一个专门的表演剧种吗？平时怎么演喜剧怎么演，因为喜剧来自于人物，来自于编剧创作的过程当中给人物设定的困惑、困境，不来自于你这张脸。不能说我接受采访聊喜剧的时候，表情语调就要很夸张。所以，如果要形成自己的方式方法和系统，我觉得认真、严肃、相信是比较重要的，要有相信的眼神。
新浪娱乐：从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》，中间你和冯小刚、徐克、袁和平、周星驰等几位大导演合作，是否有学到一些导演技巧？你评价自己的这两部作品，导演技法是否更加成熟了？
大鹏：全面进步。我有一点羡慕《煎饼侠》，那个时候是初生牛犊，想法天马行空，现在越来越被自己对电影的认知和敬畏束缚，我挺羡慕那个时候的自己。但是现在的自己，绝对是成熟的，所以这部电影是全面的进步。
