界面文娱：感觉跟你的父亲相比，走到了另一个极端。
曾国祥：对，我跟他是完全两个极端。我小时候不喜欢我爸拍的东西，后来慢慢越来越喜欢，但小时候真的不行，因为都是一些喜剧，演那些很好色、怂怂的那种，作为小孩，肯定不喜欢看到自己的父亲是这样的。我开始做电影就开始了解他，做演员后更欣赏他。因为他不只是在电影里演一个小角色，他其实在后面还有帮忙写剧本、弄制作，后来我非常尊敬他。做电影之后，我跟我爸的关系变得越来越好。
界面文娱：什么时候发现自己很会把控演员的？
曾国祥：也没有发现这个的点，只是大家都说的，我自己没有觉得有多（厉害），对我来说是很自然的一件事，可能因为我做过演员，所以我知道怎么去跟演员沟通，或者是我知道什么时候演员会比较敏感，演员在现场他们的心理状态是什么，以及怎么让他们有最好的表演，或者最赤裸裸地摊开让大家看到他最脆弱的一面。
许月珍：其实《恋人絮语》能看到痕迹了，我觉得他对演员的那种内心的（理解）跟《七月与安生》很像了。《恋人絮语》虽然挺文艺的，但我觉得拍得挺好的，包括每个演员的氛围。你看完那个片，里面有一段是范晓萱的很多特写，后面的风格的痕迹其实已经有了。
界面文娱：《少年的你》两位主演易烊千玺和周冬雨都是在现实中个性很强烈的人，为什么选择他们来演，并在片中打破他们的固有形象？
许月珍：我觉得看演员，其实要看他有没有一个东西能打动我，虽然我不是导演，但我也懂得一个，就是导演不爱他的演员，很难拍好的。不管是他的脆弱，还是他的眼神，会让你觉得这个东西我想拍，才会去拍。冬哥（周冬雨）我看完《心花路放》，觉得这个女生跟我在内地看到的很不一样。其实最早《少年的你》我们也见了很多演员，但可能跟她熟，有默契嘛，她虽然觉得不行，但我跟导演都知道她应该可以演得到。我们当时真的希望找18、19岁的，后来真的觉得除了她没有别的了。
曾国祥：她有一点跟陈念很像，就是不管冬雨平常外表多么活泼、鬼马，但她里面是一个挺倔强的人，这一点和陈念很像。
许月珍：男生我们也一直希望找那个年龄的，其实我们看了太多的青春片，本来也不是说想拍个什么浪漫、虚假的偶像剧，希望越贴近真实越好。
曾国祥：最后定易烊千玺，是看重他的整体，特别是眼神，他的眼神里有故事。我们很早之前碰面的时候觉得他完全不合适，那时没有长开，但半年后一下子长开了，觉得他眼神里有故事，后来就再碰面跟他聊，觉得他真的可以。
在片场曾国祥指导周冬雨表演
界面文娱：但其实周冬雨跟易烊千玺的表演风格、方式都完全不一样，你是怎么让这两个演员在镜头里这么合拍的？
曾国祥：我其实真的没有什么特别的方法，我是比较相信一件事情，就是你在现场，如果让演员真的感受到你是百分之百投入去拍一个片的话，你会感染他们，他们真的会非常用心帮你做好这个戏。我相信的是我每个作品都百分之百地投入，希望我能感染到的不止是演员，身边的工作人员也是。
另一个能帮到他们的，我们一直是尽量顺着整个故事拍，那样很适合他们，因为一开始他们是陌生的，后来慢慢关系建立起来。
界面文娱：拍摄中，当他们的表演遇到困难，你如何帮助他们去克服？
曾国祥：用各种的方法，两个演员有点不一样，冬哥我会一手软的，一手硬的，有时候我会激她、一直刺她，因为我知道她能演到，只是有点，可能演了头一两条觉得自己演得不好，没信心，然后她就开始跟你闹，这时候我会刺她激她。但有时候，我知道她其实真的是脆弱，那时我反而会鼓励她。所以要看情况，看她那天心情怎么样状态怎么样。
千玺就完全不一样，他一直都非常的认真，但是他缺乏经验，所以就多给他一点时间。他自己特别在那个状态里面，我觉得他很懂小北这个人物的经历是什么。可能他还没找到真正的支点，你就给他多一点时间，让他自己去琢磨，或者跟他多讲一些小北的背景也好、他的心情怎样、他内心里的思考活动是怎么样，多讲一点，给他多一点时间自己去酝酿。
拍摄期间的易烊千玺
界面文娱：陈可辛导演对演员的把控也非常好，许月珍监制与他们二位都有非常深入的合作，你认为他们二人的把控方式有什么相同和不同？
许月珍：我感觉挺不同的。陈导其实不太会引导他们，他会给你一个感觉，剧本里写好，你来演吧，而且他会给你一个很安心的形象，你会感到导演肯定会相信我的，导演肯定希望我怎么演，他都会觉得有信任感，（陈导）会让演员在一个很安全的状态。
他（曾国祥）会先引导你，会先讲一些普通的，比如前面那场戏怎么样，后边那场戏是怎么样，让演员都知道（这场戏的情况）。演完以后，他再告诉你戏可以怎么样调整。他会更给演员一个方向性的东西，陈导比较会觉得我就等，等你给我一个感觉，具体得演员自己做。
他们有一个共通的地方，就是他们都能给演员安全感。有些导演可能在这件事上面，好像不太令人满意，让演员很没有安全感。有些导演可能他太认真，还是他太严格，还是怎么样。他们两个其实都是在现场很随和的，让大家觉得，有什么你都能帮到我。（界面文娱：不是很凶发脾气的那种）对，可能拍警匪片那些OK，可以把男生的那些情绪逼出来，但要把演员的内容更挖出来的话，其实必须给他们安全感的。
《少年的你》剧照
界面文娱：《少年的你》全程在重庆拍摄，会感受到角色与场景之间，建立了非常巧妙的关联。你们是如何去建立的？怎么看重庆的地方特色？
曾国祥：我得先感谢我们的美术老师吧，是他很强烈建议我们去重庆的。我自己一直对重庆是有幻想的，因为我看过很多在重庆拍的电影，觉得重庆很特别，一直特别希望去重庆拍，但一开始是他强烈建议我们去重庆走一趟，那时我们本来还有计划去好几个城市看，但我们第一个就去了重庆，去完之后就没有再考虑其他地方了，已经把它定下来要在重庆拍了。我们是希望电影里能够找到一种（感觉），重庆整个都是高高低低起起伏伏的，很多拐来拐去的巷子，我们一直希望拍得有点像迷宫一样，好像他们两个人跟这些少年，都逃不出这个地方。然后有很多高架桥、大楼啊，头顶上都有东西，你会觉得有压力和压迫感，所以我觉得特别合适。另外一点，我比较个人的，我们觉得重庆挺像香港的，很多地方都挺像，对我来说也有一个情怀在里面。很多个不同的元素，让我们很快定在了重庆。
许月珍：我觉得重庆有一个地方，它的新跟旧你分不清楚，有很新的东西也有很旧的，都夹在一起。我们之前去重庆（拍《三分钟》）就是为了绿皮车，火车站也是旧的，两边也有一些旧的楼，让你有种分不出什么时空的感觉，那可能是最迷人的。而且片子里有很黑暗的那块，以为你有些脏脏的嘛，让你觉得会有黑暗的、不安全的东西。然后重庆人也是，好像现代化，也有很强烈的重庆人的感觉，很直爽也很拼。
